梁簡文帝蕭綱（503年－551年），字世纘，小字六通，梁武帝蕭衍第三子，昭明太子蕭統的胞弟，母丁令光。蕭綱有詩癖之稱

　

蕭綱

拼音：xiāo gāng 

 

梁簡文帝蕭綱（503年－551年），字世纘，小字六通，梁武帝蕭衍第三子，昭明太子蕭統的胞弟，母丁令光。

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人物簡介

 

梁簡文帝蕭綱

　　蕭綱(503～551)梁代文學家。即南朝梁簡文帝。字世纘。南蘭陵（今江蘇武進）人。梁武帝第三子。由於長兄蕭統早死，他在中大通三年(531)被立爲太子。太清三年(549)，侯景之亂，梁武帝被囚餓死，蕭綱即位，大寶二年(551)爲侯景所害。 　　

　　自東晉南遷以來，漢族政權偏安江左，曆代雖間或有奮發有爲的君主，但大多數帝王貴族都安於逸樂，縱情聲色。反映在文學創作上，便往往以浮豔的辭句來表現空虛放盪的内容。蕭綱在蕃及做太子時期，寫作了大量這類題材的詩。當時的屬官徐、庾肩吾等又推波助瀾，文學侍從之臣競相仿作，形成“宮體”詩的流派。今存蕭綱作品中，象描寫女性聲容情態的《詠内人晝眠》、《詠舞》、《美人晨妝》等，都屬於這一類。 　　

　　當時文人創作，已有不少以邊塞爲主題的樂府詩，蕭綱也有一些這類作品，如《從軍行》、《隴西行》、《雁門太守行》、《度關山》等，在某些寫作技巧上，開了唐人邊塞詩的先河。他的詠物詩，寫得也還輕巧，雖然輕細不足道，但這樣的題材對後世也有一定影響。 　　

　 　蕭綱的文學主張，在當時也具有代表意義。他既反對質直懦鈍，又反對浮疏闡緩（《與湘東王書》），正面提出“立身先須謹重，文章且須放盪”（《誡當陽公大 心書》），和蕭繹主張的“情靈搖盪”互爲呼應。《南史·梁簡文帝紀》記其有文集100卷，其他著作600餘卷。存世的作品，經明代張溥輯爲《梁簡文集》，收入《漢魏六朝百三家集》。

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政治蕭綱

　　蕭綱在雍州刺史任 上，曾經發教原減民間資費、又發教革除貪惰。在東宮時，視察京師監獄，同情囚徒配役既枉且濫，上啟論事。從這些事蹟來看，他能夠體恤民瘼。至於他的政治業 績，主要是在雍州刺史任時，北伐有攻城略地之功。《梁書·簡文帝紀》曰：“在襄陽拜表北伐，遣長史柳津、司馬董當門、壯武將軍杜懷寶、振遠將軍曹義宗等眾 軍進討，克平南陽、新野等郡。魏南荆州刺史李志據安昌城降，拓地千餘里。”這里是綜合蕭綱普通、大通北伐業績而言的，詳細的内容，本譜普通六年、大通二年 有考證。

　　蕭綱養德東宮十八年，與通常的太子一樣，沒有特别的政治業績。在攸關梁朝生死的侯景之亂當中，蕭綱最初雖然積極投身救亡，但是，從範桃棒事件的處理，可見他個性優柔寡斷。台城攻陷之後，先作俘虜，再當傀儡皇帝，最終仍死於敵手。

　　論蕭綱與梁朝政治，蕭綱與朱異近 二十年的矛盾不應忽視。在梁朝的中後期，朱異是最受梁武帝寵信的權臣。中大通三年蕭綱繼蕭統之後任皇太子，令人難以置信的是，初入東宮，蕭綱就非常不快 樂。他在《與湘東王書》中透露過心中的壓抑與鬱悶。朱異因爲嫉恨自蕭綱小時就隨侍的徐摛受梁武帝賞識，馬上將徐摛排擠出京城。奸臣擅權，對於經歷過邊鎮辛 苦的蕭綱來說，很看不慣。他答書在新安太守任的徐摛，感歎自身雖居監撫之任，不能去朝之奸臣。文曰：

　　“山濤有雲，東宮 養德而已。但今與古殊，時有監撫之務。竟不能黜邪進善，少助國章，獻可替不，仰裨聖政，以此慚遑，無忘夕惕。驅馳五嶺，在戎十年，險阻艱難，備更之矣。觀 夫全軀具臣，刀筆小吏，未嚐識山川之形勢、介胄之勤勞、細民之疾苦、風俗之嗜好，高閣之間可來，高門之地徒重。玉饌羅前，黄金在握，浞訾栗斯，容與自熹。 亦複言軒羲以來，一人而已。使人見此，良足長歎。”

　　大同年間，蕭綱親信的侍臣韋粲又 被朱異排擠外放。侯景之亂爆發之前，相關事件的處置失當，與朱異頗有關係。侯景之亂爆發，叛軍提出的口號就是要誅殺朱異等奸臣。據《梁書·朱異傳》，侯景 叛軍包圍台城時，城内文武百官皆怨恨朱異弄權，皇太子蕭綱作《圍城賦》直指朱異爲招禍之首；又據《南史·朱異傳》，蕭綱作《愍亂詩》也指斥朱異誤國。這一現象值得讀史者深長思考。蕭綱其實也是因爲受父皇寵愛才被越次拜爲皇太子的，貴爲王儲，仍要身受一位權臣幾十年的擠壓，直至國家滅亡前夕才能一吐心中的憤怒。可見君主專制政體的嚴重弊端。

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文學蕭綱

蕭綱文學集團

蕭綱

　　梁代後 期，以蕭綱爲中心的文學集團的詩歌創作最爲繁榮，其影響亦更爲深遠。蕭綱聰明博學，詩才在家族中當推第一，然其詩則傷於輕靡。史載其“雅好題詩，其序雲： ‘餘七歲有詩癖，長而不倦。’然傷於輕豔，當時號曰‘宮體’” （《梁書·簡文帝本紀》）。這個文學集團最突出的特征，就是大力創作宮體詩。由於特殊的身份和地位，蕭綱也像蕭衍、蕭統一樣，“引納文學之士，賞接無倦，恒討論篇籍，繼以文章”（《梁書·簡文帝本紀》），因而在他身邊也自然形成了一個人數眾多的文學集團。不過蕭綱文學集團的形成，有一個不斷發展的過程。大致說來，可以分爲前後兩個時期：其爲晉安王居藩時期；入主東宮爲太子時期。

　 　蕭綱四歲封晉安王，七歲爲雲麾將軍，領石頭戍軍事，量置佐吏。此時就是蕭綱“有詩癖”之始。而其“詩癖”的養成及其後來“宮體”詩的形成，又與此時入幕 的徐摛和張率有直接的關係。徐摛爲蕭綱侍讀，而他“屬文好爲新變，不拘舊體”（《梁書·徐摛傳》）。其“新變”之體，其實就是宮體詩。“摛文體既别，春坊 盡學之，‘宮體’之號，自斯而起”（同上），可見他能給年少的蕭綱帶來怎樣的影響。更何況他除出任新安太守一任外，就一直沒有離開蕭綱幕府，直到蕭綱即 位。張率“年十二，能屬文，常日限爲詩一篇”（《梁書·張率傳》），與陸倕、任昉友善，曾得沈約讚賞（同上）。天監初，他曾被敕“使抄乙部書，又使撰婦人 事二十馀條，勒成百卷……以給後宮”（同上）。可見他早就具備寫作宮體詩的基本條件。而且其今存詩中不乏豔情的内容。他“在府十年，恩禮其篤”（同上）， 對於蕭綱的影響也是可想而知的。蕭綱歲爲宣惠將軍、丹陽尹時，有庾肩吾人 等人入幕；18歲爲南徐刺史時，又有王規等人入幕，從而使蕭綱文學集團初具規模。從普通四年（523）至中大通二年（530），蕭綱在雍州刺史任上七年。 此間其幕府中除徐、庾外，又有劉孝儀、劉孝威等人入幕。其文學集團已自然形成，並且詩歌創作也日漸繁榮。至蕭綱入主東宮以後，文學才士更是濟濟一堂。《梁 書·庾肩吾傳》：“初，太宗在藩，雅好文章士，時肩吾與東海徐摛，吳郡陸杲，彭城劉遵、劉孝儀，儀弟孝威，同被賞接。及居東宮，又開文德省，置學士，肩吾 子信、摛子陵，吳郡張長公、北地傅弘、東海鮑至等充其選。”爲詩本自“傷於輕靡”的蕭綱，入主東宮後，宮體詩的創作更逾往時。《隋書·經籍志四》說：“梁 簡文之在東宮，亦好篇什，清辭巧制，止乎衽席之間；雕琢蔓藻，思極閨闈之内。後生好事，遞相放習，朝野紛紛，號爲‘宮體’。” 而其左右文士，尤其是徐、庾父子所起的推波助瀾的作用不可低估。《梁書·庾肩吾傳》雲：“齊永明中，文士王融、謝朓、沈約文章始用四聲，以爲新變，至是轉 拘聲韻，彌尚麗靡，複逾往時。”《北史·庾信傳》亦載：“父肩吾，爲梁太子中庶子，掌管記。東海徐摛爲右衛率。摛子陵及信並爲抄撰學士。父子在東宮，出入 禁闥，恩禮莫與比隆。既文並綺豔，故世號爲‘徐庾體’焉。當時後進，競相模範，每有一文，都下莫不傳誦。”可見史臣所言“宮體所傳，且變朝野” （《南史·梁本紀下·傳論》）雲雲，絕非虛語。

齊梁文壇新變派的旗幟蕭綱

　　魯迅說，魏晉南北朝時期是“文學自覺的時代”。齊梁文學則達到了這個時期文學發展的高峰。蕭綱是齊梁文學的一面旗幟。

　　南朝時代，儒、釋、道三家同時流行，不再是儒學獨尊。儒家思 想（包括文藝思想）對文人頭腦的束縛松馳了，人們的思想比較解放活躍，審美意識大爲發颺。文學不再僅僅當作政權的工具和附庸，它本身的審美作用被充分肯 定。人們對其審美特點的認識日益深化，得以從文學自身的美認識文學。從文學自身的發展規律認識文學，追求文學的美學價值。

　 　蕭綱有句名言：“立身之道，與文章異：立身先須謹重，文章且須放盪。”（《誠當陽公大心書》），這里的“盪”，當然不是“盪婦”的“盪”，歷史上也沒有 人有這種誤解和異議。所謂“放盪”是擺脱束縛的意思，擺脱儒家文學爲政治服務、爲教育服務的正統思想的束縛，追求文學的審美價值，審美特征，尤其是抒情性 特征。這是將文學的標准與社會倫理的標准、政治的標准區分開來；也把“做人”和“做文”（寫文章、文學創作）區分開來。蕭綱這句話是一條綱領性的意見，作 爲王室成員乃至皇帝本人，蕭綱等人絕不是不重視倫理道德、政治教化對於維護其政權及社會統治的作用，所以他說了“立身先須謹重“。據《梁書·簡文帝紀》稱 蕭綱“養德東朝，聲披夷夏，泊乎繼統，實有人君之懿“；還說其對於儒學和玄學都很有研究，即所謂“博綜儒書，善言玄理。“（同上）但是，蕭綱反對以政治、 倫理的標准約束文學，認爲文學要有情性、美感甚至娛樂功能，所以他又說了“文章且須放盪”，主張文學創作要任情，任性，無拘無束。這樣的文學主張已是南朝 文學一以貫之的精神，也是當時文學發展“求新”、“求變”的規律使然。由於是偏安南方（特别是劉宋之後），生活富裕，文學創作中不免慷慨激越風骨日少，雕 琢浮豔軟風日多。

　　在創作上，蕭綱因爲提倡宮體詩幾乎成爲封建統治階級庸俗色情文學的總代表，筆者認爲這也是不符合事實 的不公正的。我們就以他最受人詬病的“色情”，“肉欲”的宮體詩《詠内人晝眠》爲例，說說這個問題。詩雲：“北窗聊就枕，南檐日未斜。攀鉤落綺障，插捩擧 琵琶。夢笑開嬌靨，眠壓劃落花。文生玉腕，香汗浸紅紗。夫婿恒相伴，莫談是倡家。”

　　在封建衛道者那里，這是一首不堪入 目的誨淫之作。其實，這首詩隻是描寫了丈夫眼中年經妻子睡態的美，隻不過是純客觀的感性的描摩，讓人穫得一年輕女子體態美的享受。就以我們今天的眼光來 看，這種女性靜態的體貌的美，不但是可以描寫的，而是文學作品寶庫中應當具有的一種美。這不能不使我們想起當年美術大師劉海粟引進裸體摩特兒寫生遭到何等 的非難，還有裸體攝影，裸體雕塑。展示在光天化日，眾目睽睽的展室乃至廣場，供人觀賞。蕭綱描寫的帳子里面床上的美女午睡圖，還明明白白申明是丈夫觀賞年 輕妻子午睡的圖，而我們現在看到的裸體寫生、裸體攝影、裸體雕塑則一般不是夫妻關係，這比蕭綱的描寫是“有過之的”。這里蕭綱成功地塑造了一種文學的美， 藝術的美，形象的美。這是他所作的擺脱了儒家文學爲政治服務、爲教化服務的束縛而創造美的償試的成功。今人在光天化日，眾目睽睽的展室和廣場、畫冊觀賞裸 體攝影裸體雕塑，筆者智商愚鈍，除了觀賞到一種文學的美、藝術的美以外，體會不到這種裸體寫生、裸體攝影、裸體雕塑是如何爲政治服務、如何教化服務的！今 人可以在光天化日、大庭廣眾之中觀賞並創造這種美，我們又怎麼可以否定和責難一千五百年前的古人創造並觀賞妻子的睡態呢？蕭綱成功地塑造了這種文學的美， 藝術的美又何罪之有呢？怎麼能讓他背着這個“色情”“肉欲”的不實的罪名長眠地下呢？

　　更有甚者，連蕭綱描寫女性的更爲清新的詩作也因爲是“宮體詩”、“豔情詩”而被否定：

　　“游子久不返，親身何當依！日移孤影動，羞睹燕雙飛。”——《金閨思》

　　又如：“天霜河白夜星稀，一雁聲嘶何處歸？早知半路應相失，不如從來本獨飛。”——《夜望草飛雁》

　 　這些描寫女性的詩篇，寫作上比興兼施，思致曲摺，不乏新意，而且從形式、聲韻來看看，已經是合格的絕句。應當承認這些小詩是清新健康之作，幽微精致。我 們從上述蕭綱的詩倫和詩作中，可以看到他擺脱了功能論的束縛，成功地創造了詩歌“吟詠情性”的美，這是對注重美刺諷諭社會功能的先秦詩歌的突破和超越。他 的詩論和詩作，豐富了中國文學史的藝術寶庫。在上述背景下，梁代出現了七言詩蓬勃發展的局面，特别是許多七言四句、五言四句短詩，對後代“七絕”、“五 絕”的形成和發展產生了深遠的影響。尤其是隨着四聲簡化爲平仄以及格律的規定，終於出現了完整的近體詩，即律詩和絕句。爲中國詩歌進入嶄新的發展階段，爲 唐代詩歌的繁榮和發展打下了基礎。

　　對此，齊梁的文學家是功不可沒的，齊梁文壇新變派的文學家是功不可沒的。蕭綱，當之無愧是這個潮流的一面旗幟，歷史應當做出公正的結論。

蕭綱與宮體文學

　　蕭綱六歲能屬文，七歲有“詩癖”，是一位早慧的文學少年，梁武帝把他比作“東阿”（曹植）， 着意在文學方面培養他。7歲這一年，晉安王蕭綱正式出宮，爲雲麾將軍，領石頭戍軍事。普通二年（521年）至中大通二年（530年），蕭綱先後出任南徐州 刺史、雍州刺史、颺州刺史。其中，約7年多的雍州刺史任期，對於蕭綱的政治軍事文學生涯來說，都是極爲重要的曆練。雖然蕭綱自幼即是晉安王府文學集團的中 心人物，其11歲爲宣惠將軍、丹陽尹時，有庾肩吾等人入幕；18歲爲南徐刺史時，又有王規等人入幕，從而使蕭綱文學集團初具規模。但他成爲一個真正的核心 和領袖人物，大概是從普通二年19歲時再度自颺州出爲外藩開始的。

　　中大通三年，昭明太子蕭統去世，蕭綱正位東宮，將雍府以來的文學活動推到一個更高層次，令人矚目的宮體詩風得到正名。所謂宮體詩，其内容主要以宮廷生活爲描寫對象，具體題材不外乎詠物與描寫女性，情調上傷於輕豔，風格比較柔靡緩慢，藝術特點是注重詞藻、對偶和聲律。

　 　自東晉南遷以來，漢族政權偏安江左，曆代雖間或有奮發有爲的君主，但大多數帝王貴族都安於逸樂，縱情聲色。反映在文學創作上，便往往以浮豔的辭句來表現 空虛放盪的内容。蕭綱在蕃及做太子時期，寫下大量這類題材的詩。當時的屬官徐摛、庾肩吾等又推波助瀾，文學侍從之臣競相仿作，形成宮體詩的流派。今存蕭綱 作品中，像描寫女性聲容情態的《詠内人晝眠》、《詠舞》、《美人晨妝》等屬於這一類，其語言淺顯平易，明快流暢。

　　當時 文人創作，已出現以邊塞爲主題的樂府詩。蕭綱也有這類作品，兼於其青年時期的邊塞生活經歷，故他的邊塞詩具有雄渾豪邁與綺媚流麗相結合的特點，如《從軍 行》、《隴西行》、《雁門太守行》、《度關山》等，在某些寫作技巧上，開了唐人邊塞詩之先河。他的寫景詠物之作，清靈雋秀，時見巧思，對後世也有一定影 響。蕭綱的文學主張，在當時也具有代表意義。他既反對質直懦鈍，又反對浮疏闡緩，正面提出“立身先須謹重，文章且須放盪”，和蕭繹主張的“情靈搖盪”互爲 呼應。《南史·梁簡文帝紀》記其有文集100卷，其他著作600餘卷。

　　以蕭綱爲中心的文學群體的活動，推動了文學事業 的發展。從雍府時期成長起來的蕭綱文學集團的後起之秀徐陵、庾信，甚至成爲梁朝之後200多年間文學的偶像。就藝術形式而言，宮體詩發展了吳哥西曲的藝術 形式，並繼承永明體的藝術探索而更趨格律化；至於其語言的風華流麗、對仗工穩精巧以及用典隸事等方面的藝術探索和積累，也同樣爲唐代詩人提供了藝術經驗。

　　蕭綱，作爲政治家——梁簡文帝，他無疑是一位受人宰割的失敗者；但作爲詩人、文學家，在南北朝詩歌向唐代詩歌轉變過程中，他起到了承前啟後的作用，爲中國文學的發展做出重大貢獻。

蕭綱詩選

　　愍　　亂

瞻彼孤田，嗟斯氛霧。謀之不臧，褰我王度。

　　和贈逸民應詔

紫微垂象，常居爲政。司牧則之，以膺天命。
明明我皇，乃神乃聖。功韜玉檢，道光金鏡。
爰昔在田，君德夙盛。

逷矣西土，惟天有漢。姬實剪商，劉亦撥亂。
赫然浮夏，同符共貫。乾回龍動。雲蒸冰渙。
一戎定齊，二儀貞觀。

軒衣禹食，以服以膳。舜漆堯廚，匪躭匪盻。
夤畏上天，丕顯無勌。百神効職，群祀歲遍。
瑞草晨開，德星昏見。

鏗鏘六樂，昭彰七藝。白獸談經，石渠稱制。
齊稷罷疑，魯洙忘滯。南風慶雲，禹謨湯誓。
不有今弘，安知昔細。

穀稼斯重，珠玉爲輕。我畯既樂，我憶已盈。
貢田靡撤，譏關不征。四人遷貿，百貨社行。
樓船擧帆，賣藥藏名。

方叔率止，軍幕洞開。如（左犭右上負下比）如獸，如霆如雷。
呼韓北款，樓蘭南摧。威加四海，武讋九垓。
有苗已格，徐方爲回。

愍茲五濁，矜此四流。既開慧海，廣列檀舟。
金輪寶印，丹枕白牛。率土祛惑，含生離憂。
大羅網息，作士弄床。

三兆驗佃，百工寫質。既盛商年，且高周日。
嘉謀沃心，王道乂密。聖獻獨照，運茲得一。
君唱臣從，無違何弼。

負壺井穀，擊壞衢中。猶紆帝念，歌詠自衷。
思諸擧逸，美彼淳風。國獻選士，鄉薦教忠。
論才司馬，試射郊宮。

准測天度，鍾應星璣。風除總至，草複具腓。
冰輕寒盡，泉長春歸。射幹先動，載勝行飛。
千門照日，五達含暉。

伊臣不佞，叨備元子。傳訓弦頌，司教詩史。
朱綬傍垂，安車高跱。膳則不會，宴則以齒。
澤優禮博，兢懼何已。

聖樣明主，千載一逢。子法臣道，竭誠思恭。
周記希習，齊葴願從。雖加砥礪，顧揆愚惷。
匪躬斯鑒，孰肯爲容。

　　應　　令

微軀多幸，接蕚嘉運。紫幄承慈，青衿禀訓。
傍玉流溫，依蘭梁熏。百氏既治，六義乃摛。
辭河瀉潤，高論忘疲。翠幙晨宇，朱花夜池。
窗斜八綺，燈懸百枝。

　　三日侍皇太子曲水宴

震德葉靈，年芳節淑。濯伊臨灞，盪心愉目。
驤騎晨野，摐金曉陸。蕙氣卷旌，神飚擎轂。
層岑偃蹇，聳觀岧嶢。煙生翠幕，日照綺寮。
銀華晨散，金芝暮搖。綠水動葉，丹距映條。
顧惟菲薄，徒承恩裕。藝學未優，聲績不樹。
豈辯河書，寧摛淮賦。徒偶群龍，終慚並馭。

　　九日侍皇太子樂游苑

離光麗景，神英春裕。副極儀天，金鏘玉度。
監撫昭明，善物宣布。惠潤昆瓊，澤熙垂露。
秋晨精曜，駕動宮闈。露點金節，霜沈玉璣。
玄戈側影，翠羽翻暉。庭回鶴蓋，水照犀衣。
蘭羞薦俎，竹酒澄芬。千音寫鳳，百戲承雲。
紫燕躍武，赤兔越空。横飛烏箭，半轉蛇弓。

　　詠　　鵲

欲避新板滑，還向故巢飛。今朝聽聲喜，家信必應歸。

　　采菱曲

菱花落複含，桑女罷新蠶。桂棹浮星艇，徘徊蓮葉南。

　　别　　鶴

接翮同發燕，孤飛獨向楚。值雪已迷群，驚風複失侶。

　　生 别 離

别離四弦聲，相思雙笛引。一去十三年，複無好音信。

　　夜 夜 曲

北鬥闌幹去，夜夜心獨傷。月輝横射枕，燈光半隱床。

　　春 江 曲

客行隻念路，相爭度京口。誰知堤上人，拭淚空搖手。

　　桃 花 曲

但使新花豔，得間美人簪。何須論後實，怨結子瑕心。

　　樹 中 草

幸有青袍色，聊因翠幄凋。濁間珊瑚帶，非是合歡條。

　　淫 豫 歌

淫豫大如服，翟塘不可觴。金沙浮轉多，桂浦忌經過。

　　臥　　疾

沈痾類弩影，積弊似河魚。詎逢龍子浴，空歡楚王葅。

　　侍　　講

物善渥深慈，監撫宣王事。英邁八解心，高超七花意。

　　登 錦 壁

孫生酸棗寺，王子枝江樓。何如登石鏡，因間猶豫游。

　　夜游北園

星芒侵嶺樹，月暈隱城樓。暗花舒不覺，明波動見流。

　　游韋黄門園

息車冠蓋里，停轡鍾長園。簷疏遠興積，寶至羽觴繁。

　　入 漵 浦

泛水入回塘，空枝度日光。竹垂懸掃浪，鳧疑遠避檣。

　　罷丹陽郡往與吏民别

久歸從事賚，非留故吏錢。柳栽今尚在，棠陰君詎憐。

　　示晉陵弟

零雨岐路悲，送歸臨水節。時事雖爲舛，離憂等間别。

　　夜望浮圖上相輪絕句

光中辯垂鳳，霧里見飛鸞。定用方諸水，持添承露盤。

　　愁閨照鏡

别來憔悴久，他人怪容色。隻有匣中鏡，還持自相識。

　　寒　　閨

綠葉朝朝黄，紅顏日日異。譬喻持相比，那堪不愁思。

　　從頓還城南

暫别兩成疑，開簾生舊憶。都知未有情，更似新相識。

　　夜遣内人還後舟

錦幔扶船列，蘭橈拂浪浮。去燭猶文水，餘香尚滿舟。

　　贈 麗 人

腰肢本猶絕，眉眼特驚人。判自無相比，還來有洛神。

　　遙　　望

散誕垂紅帔，斜柯插玉簪。可憐無有比，恣許直千金。

　　行　　雨

本是巫山來，無人睹容色。唯有楚王臣，曾言夢相識。

　　和人渡水

婉娩新上頭，湔裾出樂游。帶前結香草，鬟邊插石榴。

　　雜　　詠

被空眠數覺，寒重夜風吹。羅帷非海水，那得度前知。

　　詠武陵王左右

頂分如兩髻，簪長驗上頭。投杯如欲轉，疑殘已複留。

　　彈　　箏

彈箏北窗下，夜響清音愁。張高弦易斷，心傷曲不遒。

　　梁　　塵

依帷濛重翠，帶日聚輕紅。定爲歌聲起，非關團扇風。

　　游　　人

游戲長楊苑，擕手雲台間。歡樂未窮已，白日下西山。

　　詠 朝 日

團團出天外，煜煜上層峰。光隨浪高下，影逐樹輕濃。

　　望 月 望

今夜月光來，正上相思台。可憐無遠近，光照悉徘徊。

　　華　　月

兔絲生雲夜，蛾形出漢時。欲傳千里意，不照十年悲。

　　詠　　雲

浮雲舒五色，瑪瑙應霜天。玉葉散秋影，金風飄紫煙。

　　浮　　雲

可憐片雲生，暫重複還輕。欲使襄王夢，應過白帝城。

　　大同九年秋七月詠薔薇

高樓辟左扇，回望依蘭橈。晚風飖飏來，落照參差好。

　　詠 薔 薇

燕來枝益軟，風飄花轉光。氳氤不肯去，還來階上香。

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梁簡文帝蕭綱莊陵

     
　　梁簡文帝莊陵，位於今江蘇省丹陽市荆林鄉三城巷。千年的風風雨雨早已將莊陵墳塚削平沖淨，隻有一隻殘破的石麒麟倒伏在地上，仿佛在哀悼着不幸的墓主。

梁簡文帝蕭綱莊陵石刻

　　蕭綱幼時穎悟異常，傳說年僅六歲時便能寫出很優美的文章，梁武帝感歎道：“此子，吾家之東阿。”（東阿，縣名，位於今山東省西部，曾爲“三曹”之曹植的 封地），以蕭綱比曹植，確有幾分相似之處。成年後，長期擔任長江中上游地區的軍政首腦。其間曾率軍北伐，攻取了南陽、新野、安昌等郡縣。昭明太子蕭統病故 後，梁武帝冊封他爲太子。冊封的詔文中稱“晉安王綱，文義生知，孝敬自然，威惠外宣，德行内敏，群後歸美，率士宅心”

　 　梁武帝在位達五十年之久，他的兒子們早就因覬覦皇位而互相猜忌，蕭綱更有幸被立爲太子，但也恰是他不幸的開端。梁武帝晚年佞佛無度，政事荒廢，梁政權的 基礎已經動搖。大清二年（公元548年），降將侯景叛亂，攻破台城，囚禁武帝不久，武帝憂憤而死，梁政權名存實亡。侯景自知門第身份均不宜代梁自立，遂於 太清三年五月，脅迫蕭綱爲帝。僅僅兩年之久，即大寶二年八月，侯景又派人闖入宮中，廢除蕭綱的帝位，仍降爲晉安王，並幽閉在永福省中。蕭綱在永福省囚室牆 壁的自叙中寫道：“有梁正士蘭陵蕭士纘，立身行道，終始如一，風雨如晦，雞鳴不已。弗欺暗室，豈況三光，數至於此，命也如何”。透露了無可奈何的淒愴心 情。兩個月後，蕭綱被侯景派人殺害了。

　　蕭綱死得很悲慘。侯景的死黨王偉等人給蕭綱送來酒餚時，王偉說：“侯丞相念及陛 下憂憤不已，特地派我們來爲您敬酒祝壽。”蕭綱自知死期已至，就痛快地說：“祝壽的酒，怎能不喝哪”於是一邊欣賞樂工演奏琵琶，一邊狂飲，長歎道：“這樣 狂飲，並非僅僅圖個痛快啊！”直至酩酊大醉，王偉等人乘機用土袋將蕭綱活活悶死。