艾啟蒙（Jgnatius Sickeltart），（1708－1780），字醒庵，波西米亞（今屬捷克）人，天主教耶穌會傳教士。[1]
艾啟蒙
艾啟蒙（Jgnatius Sickeltart），（1708－1780），字醒庵，波西米亞（今屬捷克）人，天主教耶穌會傳教士。[1]
生平
他乾隆十年（1745年）來到中國，師從郎世寧學畫，很快受到清廷重視，奉召入內廷供奉。
他擅長人物、走獸、翎毛類繪畫，與郎世寧、王致誠、安德義被人稱為四洋畫家，形成新體畫風。
他已知的作品有紫光閣武功圖中《準噶爾戰功圖》（乾隆二十年，1755年）；孝聖皇后八旬萬壽（乾隆三十六年，1771年），《香山九老圖》，著錄 於《國朝院畫錄》；《十駿圖》（乾隆三十七年）。《寶吉騮圖》軸（乾隆三十八年，1773年），絹本，設色，現均藏故宮博物院。
清朝洋画家艾启蒙《八骏图》首度合璧
2014年1月南博特展馆展出乾隆皇帝的御用画家艾启蒙作品《八骏图》。艾启蒙是波希米亚人（今捷克），与郎世宁同为乾隆皇帝的御用画家，擅长绘制动物花鸟。由于画作尺幅巨大，南博的老展厅里根本挂不下，多年来只零散展出过两三幅，这次马年贺岁展也成了“乾隆八骏”的首次合璧展出。清朝著名官员刘墉曾为此图“点赞”。
《八骏图》局部
昨天上午，记者来到南博特展馆三层的布展现场，里面最吸引眼球的就是八张巨幅骏马图。每张画几乎都是从屋顶一直垂到地板，光是这套大型组画，就占满了展厅里的三面墙壁，十分震撼。
据南博陈列研究所副研究员袁荣介绍，艾启蒙是波希米亚人(今捷克)，与郎世宁同为乾隆皇帝的御用画家，擅长绘制动物花鸟。这组《八骏图》是艾启蒙为乾隆绘制的中亚地区进贡的8匹宝马，名字分别为：翰如骆、曦驭黄、苍艾骐、掣电、蹑云骆、飞霞骝、同吉黄、炯星骝。
与中国古代的传统画法相比，艾启蒙的骏马图更加逼真传神，由于他采用了对景写实的画法，画中的八匹骏马都与真马同等大小，马身上的皮毛皱褶和凸 起的筋腱、血管也清晰可见。艾启蒙笔下的“乾隆八骏”还都有一双水汪汪的大眼睛和长长的睫毛，很像动画片里的“卡通马”，看上去萌味十足。
由于画作尺幅巨大，南博的老展厅里根本挂不下，多年来只零散展出过两三幅，这次马年贺岁展也成了“乾隆八骏”的首次合璧展出。不过，《八骏图》展出一次可不是件易事，一幅画必须要两个人才能抬得动，挂到墙上更是个体力活。
乾隆皇帝爱马成癖，当时中亚地区进贡来的宝马，他都要“御赐嘉名”以示宠耀，还让宫廷画家为马画“写真”。除此之外，他还要亲自在画上评点一番，或是令亲信重臣题词作赞。
从这套《八骏图》上，便能看出乾隆皇帝对这八匹宝马的喜爱之情。每幅画上不但详细记录了宝马的进贡地、御赐名、身长尺寸，还盖有“乾隆御览之宝”印，左下角落款处还有刘墉、王杰、曹文埴等大臣的题赞。
记者数了一下，在八幅画中，刘墉“点赞”的有三幅，分别是掣电、曦驭黄和蹑云骆。除了“点赞”，他还专门给这三匹御马写了评语。比如，他对“曦 驭黄”的评价是“龙文虎脊，在驭为良”，称赞“蹑云骆”为“雪肉兰筋，天骨表异。逐地上行，蹑云而至”，而每段评语的最后一句都是：“臣刘墉赞”。
《八骏图》原本曾要与故宫南迁文物一起运往台湾，但后来因故未能装船启运，这套“乾隆御览之宝”最终幸运地留在了南京博物院。
生平
他乾隆十年（1745年）來到中國，師從郎世寧學畫，很快受到清廷重視，奉召入內廷供奉。他擅長人物、走獸、翎毛類繪畫，與郎世寧、王致誠、安德義被人稱為四洋畫家，形成新體畫風。
他已知的作品有紫光閣武功圖中《準噶爾戰功圖》（乾隆二十年，1755年）；孝聖皇后八旬萬壽（乾隆三十六年，1771年），《香山九老圖》，著錄 於《國朝院畫錄》；《十駿圖》（乾隆三十七年）。《寶吉騮圖》軸（乾隆三十八年，1773年），絹本，設色，現均藏故宮博物院。
作品
-
百鹿圖 42.5×423.7厘米 台北故宮博物院
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寶吉騮圖 縱228.5厘米、橫275厘米 台北故宮博物院。
艾啟蒙百鹿圖
艾启蒙
艾启蒙（1708-1780），字醒庵，生于波西米亚（今属捷克），原名Jgnatius Sickeltart，天主教耶稣会传教士，乾隆十年（1745）来中国，与朗世宁、王致诚、安德羲合称四洋画家。画风对当时宫廷绘画有一定影响。
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清朝洋画家艾启蒙《八骏图》首度合璧
2014-1-24清朝洋画家艾启蒙《八骏图》首度合璧百科档案
《八骏图》局部
昨天上午，记者来到南博特展馆三层的布展现场，里面最吸引眼球的就是八张巨幅骏马图。每张画几乎都是从屋顶一直垂到地板，光是这套大型组画，就占满了展厅里的三面墙壁，十分震撼。
据南博陈列研究所副研究员袁荣介绍，艾启蒙是波希米亚人(今捷克)，与郎世宁同为乾隆皇帝的御用画家，擅长绘制动物花鸟。这组《八骏图》是艾启蒙为乾隆绘制的中亚地区进贡的8匹宝马，名字分别为：翰如骆、曦驭黄、苍艾骐、掣电、蹑云骆、飞霞骝、同吉黄、炯星骝。
与中国古代的传统画法相比，艾启蒙的骏马图更加逼真传神，由于他采用了对景写实的画法，画中的八匹骏马都与真马同等大小，马身上的皮毛皱褶和凸 起的筋腱、血管也清晰可见。艾启蒙笔下的“乾隆八骏”还都有一双水汪汪的大眼睛和长长的睫毛，很像动画片里的“卡通马”，看上去萌味十足。
由于画作尺幅巨大，南博的老展厅里根本挂不下，多年来只零散展出过两三幅，这次马年贺岁展也成了“乾隆八骏”的首次合璧展出。不过，《八骏图》展出一次可不是件易事，一幅画必须要两个人才能抬得动，挂到墙上更是个体力活。
乾隆皇帝爱马成癖，当时中亚地区进贡来的宝马，他都要“御赐嘉名”以示宠耀，还让宫廷画家为马画“写真”。除此之外，他还要亲自在画上评点一番，或是令亲信重臣题词作赞。
从这套《八骏图》上，便能看出乾隆皇帝对这八匹宝马的喜爱之情。每幅画上不但详细记录了宝马的进贡地、御赐名、身长尺寸，还盖有“乾隆御览之宝”印，左下角落款处还有刘墉、王杰、曹文埴等大臣的题赞。
记者数了一下，在八幅画中，刘墉“点赞”的有三幅，分别是掣电、曦驭黄和蹑云骆。除了“点赞”，他还专门给这三匹御马写了评语。比如，他对“曦 驭黄”的评价是“龙文虎脊，在驭为良”，称赞“蹑云骆”为“雪肉兰筋，天骨表异。逐地上行，蹑云而至”，而每段评语的最后一句都是：“臣刘墉赞”。
《八骏图》原本曾要与故宫南迁文物一起运往台湾，但后来因故未能装船启运，这套“乾隆御览之宝”最终幸运地留在了南京博物院。
艾启蒙（1708—1780）字醒庵，生于波西米亚(捷克)，，原名Jgnatius Sickeltart，天主教耶稣会传教士，乾隆十年（1745）来中国，从郎世宁学画，得郎氏指授，使西法中用，很快受到清廷重视，诏入内廷供奉。
工人物、走兽、翎毛，与郎世宁、 王致诚、安德义合称四洋画家，形成新体画风，对当时宫廷绘画有一定影响。乾隆二十年（1755）曾制作紫光阁武功图中《准噶尔战功图》；乾隆三十六年（1771）孝圣皇后八旬万寿，命绘《香山九老图》，著录于《国朝院画录》；三十七年《十骏图》。传世作品有乾隆三十八年（1773）作《宝吉骝图》轴，绢本，设色，现均藏故宫博物院。[1]
《宝吉骝图》轴，绢本，设色，纵228厘米，横275厘米，该画真实描绘土尔扈特部
郡王策伯克多尔济送给乾隆皇帝之骏马宝吉骝之神态。所作纯用西洋技法，以明暗表现马之立体感和质感，造型准确，自署：“乾隆癸巳仲秋，海西艾启蒙恭画。”上方有乾隆御题宝吉骝诗序，左下方有于敏中题赞，现均藏故宫博物院。
乾隆八骏图图册
《八骏图》是艾启蒙为乾隆绘制的中亚地区进贡的8匹宝马，名字分别为：翰如骆、曦驭黄、苍艾骐、掣电、蹑云骆、飞霞骝、同吉黄、炯星骝。与
中国古代的传统画法相比，艾启蒙的骏马图更加逼真传神，由于他采用了对景写实的画法，画中的八匹骏马都与真马同等大小，马身上的皮毛皱褶和凸起的筋腱、血
管也清晰可见。艾启蒙笔下的“乾隆八骏”还都有一双水汪汪的大眼睛和长长的睫毛，很像动画片里的“卡通马”，看上去萌味十足。
每幅画上不但详细记录了宝马的进贡地、御赐名、身长尺寸，还盖有“乾隆御览之宝”印，左下角落款处还有刘墉、王杰、曹文埴等大臣的题赞。刘墉给“曦驭黄”的评价是“龙文虎脊，在驭为良”；称赞“蹑云骆”为“雪肉兰筋，天骨表异。逐地上行，蹑云而至”；评语的最后一句是：“臣刘墉赞”。
《八骏图》原本曾要与故宫南迁文物一起运往台湾，但后来因故未能装船启运，这套“乾隆御览之宝”最终幸运地留在了南京博物院。[2]
工人物、走兽、翎毛，与郎世宁、 王致诚、安德义合称四洋画家，形成新体画风，对当时宫廷绘画有一定影响。乾隆二十年（1755）曾制作紫光阁武功图中《准噶尔战功图》；乾隆三十六年（1771）孝圣皇后八旬万寿，命绘《香山九老图》，著录于《国朝院画录》；三十七年《十骏图》。传世作品有乾隆三十八年（1773）作《宝吉骝图》轴，绢本，设色，现均藏故宫博物院。[1]
《宝吉骝图》轴，绢本，设色，纵228厘米，横275厘米，该画真实描绘土尔扈特部
乾隆八骏图图册每幅画上不但详细记录了宝马的进贡地、御赐名、身长尺寸，还盖有“乾隆御览之宝”印，左下角落款处还有刘墉、王杰、曹文埴等大臣的题赞。刘墉给“曦驭黄”的评价是“龙文虎脊，在驭为良”；称赞“蹑云骆”为“雪肉兰筋，天骨表异。逐地上行，蹑云而至”；评语的最后一句是：“臣刘墉赞”。
《八骏图》原本曾要与故宫南迁文物一起运往台湾，但后来因故未能装船启运，这套“乾隆御览之宝”最终幸运地留在了南京博物院。[2]
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